电影开局科隆爱丽丝那段，很像恐怖游轮.     瞬间恐怖感还是很深.     地球忽然就变成荒漠了.     好像疯狂麦克斯，末日感的营造，如果后面几部始终遵循也就罢了，后面又直接打脸.     而且，爱丽丝忽然拥有了无以伦比的超能力，这个有点荒诞.     不论是游戏，还是讲故事.     这个都缺乏起码的线性逻辑.     烧乌鸦的特效很牛比，那不就是神了吗？都成神了，还把自己搞得灰头土脸的？就不能跟尼奥似的，穿个皮大衣满天耍酷地飞啊？车队里的几个小妞，颜值、服装和表演都好，绝望惶恐中的幽默性感，让人忽然对世界末日憧憬了一抹暖色调.     或许真到那一天，人也会这样，接受残忍的现实，再找到释放自己的调剂，该娱乐娱乐，该性就性.     3的故事很松散，整体结构不知所云，莫名有了个阿拉斯加避难地方，为了去那里，又打怪，又搞油，死了一大批人，问题是明显就是保护伞设计，主线含糊.     为什么在《无处逢生》中微妙的关系描绘和《无处逢生》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.     章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《无处逢生》中的瞭望站，《无处逢生》中的峡谷.     其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.     视点转换也过于频繁.     其三，麦高芬《无处逢生》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.     所以最后《无处逢生》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感.     纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了.     最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始米娅（安娜·卡斯蒂罗饰）是一名孕妇，她和丈夫一起躲在海运集装箱中逃离集权国家.     被强行分离后，一场猛烈的风暴将她抛入大海，她必须为生存而战.     米娅独自漂流在大洋中央，她必须战胜各种问题，才能拯救女儿的生命并与伴侣团聚.     演员塔马·诺瓦斯 Mia安娜·卡斯蒂罗Gil托尼·科尔维略Lucía玛丽亚姆·托雷斯Ángela 伊琳娜·布拉沃Vicky维多利亚·泰耶罗Adolescente露西娅·索莉娅Sandra玛丽·鲁兹Andrés 厄杜·布尔尼思Conductor Camión安东尼奥·布伊尔Traficante Líder 赛义德·埃尔·穆登Traficante卡比尔·塞卡里Padre Pescador 安德鲁·麦克戈克Hija Pescador绍尔拉·怀特Nieto Pescador托努·苏瑞达·卢瑟Militar 1何塞·卢塞纳< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示阿尔伯特·平托米格尔·鲁兹、 茵蒂安纳·利斯塔、 欧内斯特·里埃拉、特蕾莎·德·罗森多、西恩·温斯洛网站评分参评人数统计截止日期豆瓣7.0164982023-12-11.