把《回到太空》和《回到太空》放在一起比较太有意义了。都是时长三个小时,前者在短短一日中展现出对此刻无法和解的绝望和愤怒,后者跨越三十年的沧桑却以和解和宽恕来规避对此刻的审视,历史被从与当下的关联中割取出来,成为个人自我救赎的工具,沉重的债务被轻易甩掉。一个是咽不下这口气一定要呐喊,一个是时间教育我们妥协。两个导演一个走向死亡一个走向荣光,这个社会到底咋样一目了然阿玛的蛇信,是改造后的形体异化,妖冶诱惑的象征。 路易的舌环,是引导自虐倾向后,激活痛觉,是感知个体的钥匙。 阿柴的刺青,堆叠着传统图胜浓缩着图腾崇拜,是影片中敬畏与恐惧的指向。神性的自我修饰,有着双性之上的设定。 牙齿,骨片,线香,烟草,酒精都成了修饰与麻痹个体的意象。都市的影像褶皱里,三人的故事,呈现出似梦似幻的动态,对人动物性部分的诠释,是现实世界里回溯物象同源的逆流,消失在崇高,瓦解在汪洋。奥斯卡获奖导演伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉和金国威(《徒手攀岩》《泰国洞穴救援》)首次将镜头对准天空,讲述了 SpaceX 鼓舞人心的崛起历程,以及埃隆·马斯克 20 年来为重振美国太空旅行野心所做的努力。这是自 2011 年航天飞机退役以来首次在美国本土执行载人任务,这是一次难得的机 会,带领观众深入了解这一历史性时刻的背后功臣工程师和宇航员。《回到太空》记录了 NASA 资深人员鲍勃·本肯、道格·赫尔利和其家人在发射前的准备工作,将带领观众前往国际空间站进行激动人心的旅程,并探访马斯克和 SpaceX 团队的任务控制中心,见证其如何以“海面溅落”的方式将太空人送回地球。
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