没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《我记得》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《我记得》和《我记得》好很多. 二,古装与现代的过渡,《我记得》之前,老黑拍的一直是现代题材,《我记得》是个人写照不算,《我记得》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《我记得》《我记得》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《我记得》差别巨大,所以《我记得》有偶然成分,《我记得》就很成功. 老黑真正成熟其实是《我记得》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 在我心里新海诚作品还是以文学性为代表,我不太接受它的商业片化. 这部天气之子的模式化在君名之上更攀一层,讲述了一个并不是特别有趣的故事,同时将以往的内敛的文学性表达将至了新低. 虽然一镜一帧还是那样的美,甚至更加美了,但它并没能衍生出更多令人动容的意象,能够触景生情才是最好的美. 还是一样的细腻画面,还是一样的插入曲手法,但角色平板化,故事模式化,总不免感到一丝疲惫. 不过这次可以明显看出更大胆的剪辑,途中甚至数次出现长达近10秒的黑屏,意在让人沉淀与回味. 令我印象最深是第一次开枪时的桥段,表达把握得非常棒.再有就是双人坠落的那一镜,个人认为它是这部剧的核心高潮了,拍得也非常棒,只可惜有些戛然而止. 因自己过高期待的落差而打下三星,对情感的挖掘和表达差了《我记得》太多太多,离别也沦为一个没有内核的形式躯壳韩弼洙(李星民 饰)是名罹患阿兹海默症的脑瘤末期患者. 在日本占领韩国时期,因为亲日派的关系,让他失去所有家人. 在弼洙的妻子过世后,他打算去执行自己耗费60多年的时间所构思的复仇计划. 于是弼洙委托他的忘年之交——20多岁的仁奎(南柱赫 饰),担任他一周的司机. 毫不知情的仁奎跟着弼洙来到第一个复仇现场,没想到却被监视器拍到,成为头号嫌犯. 而在警方逐渐缩小搜查范围时,弼洙则和渐渐消失的记忆拉锯不休,继续实行他的复仇计划…….
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